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　東日本大震災から４年。津波被害や東京電力福島第１原発事故に直面し、震災直後から敏感に反応してきたメディアの一つが漫画だった。そうした動きを考察する講座「震災マンガを読む」が、広島市現代美術館（南区）であった。日本マンガ学会理事で北九州市漫画ミュージアムの表智之専門研究員（４５）が、震災との関わりを通じて見える、漫画の力に光を当てた。（石井雄一）

　最初に紹介したのは、しりあがり寿「あの日からのマンガ」（エンターブレイン）。２０１１年３月１４日、全国紙の夕刊に掲載された４こま漫画が表紙を飾る。防災グッズを傍らに置いた家族が、不安そうな顔でテレビを見る様子を描く。「無理に笑いを取るよりも、漠然とした不安感を代弁するのも新聞漫画の役割では」と問い掛けた。

　同書は、震災約１カ月後に発売された月刊誌に載った短編「海辺の村」も収める。震災から５０年後の日本で、つましい生活を送る人たち。「豊かな生活をおくることをやめ…いつまでも続く幸せを選んだ」。そんな一節が印象的だ。

　表専門研究員は「当時、何を描いても誰かを傷つけてしまうかもしれない状況。それでも漫画家にできるのは、漫画を描き社会に貢献すること。そんな決意が表れている」と力を込める。

　大きな災害や戦争、困窮からの復活は、日本の漫画の特徴的なモチーフでもある。古くは、１９２３年の関東大震災にさかのぼる。震災後、被災者を勇気づけるため始まった新聞連載が、麻生豊「ノンキナトウサン」だ。新聞漫画の毎日連載の原点にもなった。

　一方で、被曝（ひばく）の描写が議論を呼んだ。福島第１原発事故の影響で鼻血を流す主人公を描いた、雁屋哲・花咲アキラ「美味しんぼ」（小学館）。「福島原発を訪れて鼻血が出るかどうかは疑わしい」とみる。ただ、そうした不安が存在し、それを声高に語れない中で、押し殺されているのは地元の苦しみや痛み。そんな作品全体のメッセージまで深く読めば、一つの考え方として理解できるという。

　原発事故をめぐっては、さまざまな作品が発表されている。原発収束に当たる作業員の日常を描く、竜田一人「いちえふ」（講談社）や、原子力との関係を戯画的に表現した、萩尾望都「なのはな」（小学館）もその一例だ。作品単体では偏って見えても「漫画による表現の全体を見渡せば、バランスが取れている」と解説する。

　時間の経過とともに震災を直接的に描く作品が減りつつある中、広島市西区出身のこうの史代が被災地を描く「日の鳥」（日本文芸社）は、今も週刊誌での連載が続く。素朴な風景を、「妻を探す」ニワトリの視点で捉えている。「被災地を今も気に掛けている思いが伝わってくる」と表専門研究員。

　１４年の文化庁メディア芸術祭マンガ部門は、西区出身の津原泰水の短編を原作とした、近藤ようこ「五色の舟」（ＫＡＤＯＫＡＷＡ）が大賞を受賞した。体の一部がないなどの男女の見せ物小屋一座を描く。そうした喪失からの回復や癒やしの過程を描くことが、今の漫画の傾向の一つになりつつあるという。表専門研究員は「今後もいろいろな形で震災が描かれる。忘れないよう努めることで、社会が前に進んでいく。その役割が漫画にはある」と強調した。

　講座は、震災の記憶の風化を防ごうと、広島市まんが図書館（南区）が企画した。＝敬称略

（２０１５年３月１１日朝刊掲載）