緑地帯 深作欣二とその周辺 一坂太郎 ＜５＞
16年1月15日
４０年余り前に作られた「仁義なき戦い」全５部作は近年、「反戦映画」と評されることがある。
たとえば、第３部「代理戦争」のラスト。暴走した子分の死を悼む広能（菅原文太）の苦悩に満ちた表情と原爆ドームが交互に映し出され、「戦いが始まる時、まず失われるものは若者の命である。そしてその死は、ついに報われたためしがない」うんぬんのナレーションがかぶる。脚本を書いた笠原和夫は１９２７（昭和２）年生まれで、大竹海兵団の２等兵曹として終戦を迎えた戦中派だ。
一方、３０（昭和５）年に生まれた焼け跡派の深作欣二監督も、戦争にこだわる。たとえば第２部「広島死闘篇（へん）」で、ヒットマンの山中（北大路欣也）が警察に追い詰められ、拳銃自殺する場面。笠原の脚本では「拳銃の銃口をこめかみに当てがい、力一杯引金（ひきがね）を引く」のだが、実際の映画では銃口を口にくわえ、引き金を引く。山中は、特攻隊に行き遅れた軍国少年の成れの果てという設定。深作が「こめかみ」を「口」に変えたのは、戦時中、南方で餓死寸前の日本兵が、そのやり方で自決したからだという。
ただ、脚本家も監督も「仁義なき戦い」を、頭から「反戦映画」として作ったわけではあるまい。彼らの心の中に無意識のうちに影を落とす戦争体験が、自然と作品中に現れた結果だと思う。
江戸時代初め、大名家には「お伽（とぎ）衆」がいた。平和な時代しか知らない若殿様に、自分の戦場体験を聞かせるのも仕事だ。戦いの悲惨さも説いただろう。いま、「仁義なき戦い」にも、そんな役割が生まれてきたのかもしれない。（萩博物館特別学芸員＝下関市）
（２０１６年１月１２日朝刊掲載）
たとえば、第３部「代理戦争」のラスト。暴走した子分の死を悼む広能（菅原文太）の苦悩に満ちた表情と原爆ドームが交互に映し出され、「戦いが始まる時、まず失われるものは若者の命である。そしてその死は、ついに報われたためしがない」うんぬんのナレーションがかぶる。脚本を書いた笠原和夫は１９２７（昭和２）年生まれで、大竹海兵団の２等兵曹として終戦を迎えた戦中派だ。
一方、３０（昭和５）年に生まれた焼け跡派の深作欣二監督も、戦争にこだわる。たとえば第２部「広島死闘篇（へん）」で、ヒットマンの山中（北大路欣也）が警察に追い詰められ、拳銃自殺する場面。笠原の脚本では「拳銃の銃口をこめかみに当てがい、力一杯引金（ひきがね）を引く」のだが、実際の映画では銃口を口にくわえ、引き金を引く。山中は、特攻隊に行き遅れた軍国少年の成れの果てという設定。深作が「こめかみ」を「口」に変えたのは、戦時中、南方で餓死寸前の日本兵が、そのやり方で自決したからだという。
ただ、脚本家も監督も「仁義なき戦い」を、頭から「反戦映画」として作ったわけではあるまい。彼らの心の中に無意識のうちに影を落とす戦争体験が、自然と作品中に現れた結果だと思う。
江戸時代初め、大名家には「お伽（とぎ）衆」がいた。平和な時代しか知らない若殿様に、自分の戦場体験を聞かせるのも仕事だ。戦いの悲惨さも説いただろう。いま、「仁義なき戦い」にも、そんな役割が生まれてきたのかもしれない。（萩博物館特別学芸員＝下関市）
（２０１６年１月１２日朝刊掲載）
