連載・特集

　１９９７年、映画「マヌケ先生」の企画がスタートし、私はテレビ放送を担当する中国放送側のプロデューサーとして参加した。撮影時、私は４０歳。大林宣彦監督は６０歳だった。

　当時の私は「週刊パパたいむ」や「ＫＥＮＪＩＮ」など、高視聴率番組を制作しており、まさに生意気盛り。いま思い返せば赤面する言動ばかりしていた。その代表例を「マヌケ先生」の企画段階で起こしてしまったのだ。

　「最近の大林映画は『ＨＯＵＳＥハウス』の頃のインパクトが色あせている。『マヌケ先生』では初期のような実験的な作品にしたい」。プロデューサー会議で恥ずかしげもなくそう言い放ったのだ。

　私は１０代から憧れていた吉田拓郎さんや浜田省吾さん、その後ビッグになる吉川晃司さん、有吉弘行さんとも仕事をしてきたが、どこの現場でも同じような失敗を一度はしている。その失敗とは、表現者のフィロソフィーに土足で踏み込んでしまうことだった。

　当然私のプロデューサーとしての発言は大林監督の耳に入る。そして大林監督はこう言った。「自分のフィロソフィーを曲げた作品なんてまっぴらだ。さようなら」

　この言葉は表現者として１００％正しい。製作者（プロデューサー）は、興行の収支を考えるのは当然だが、表現者のフィロソフィーを奪ってはいけない。フィロソフィーがプロデューサーと表現者で相いれなければ、芸術ではない。

　実は、監督のこのお𠮟りの言葉があったからこそ、今日まで私は映像プロデューサーとして仕事をすることができたのだ。（映像プロデューサー＝広島市）

（２０２０年８月４日朝刊掲載）

緑地帯　門田大地　大林宣彦監督の言霊①

緑地帯　門田大地　大林宣彦監督の言霊②

緑地帯　門田大地　大林宣彦監督の言霊③

緑地帯　門田大地　大林宣彦監督の言霊④

緑地帯　門田大地　大林宣彦監督の言霊⑥

緑地帯　門田大地　大林宣彦監督の言霊⑦

緑地帯　門田大地　大林宣彦監督の言霊⑧