連載・特集

　その時、傍らにいた編集者、渡辺泰子の言葉を借りるなら「驚くほど執拗（しつよう）に」、いわさきちひろは、鉛筆で描き、消しゴムで消しを繰り返していた。紙はささくれ立ち、線は独特の擦（かす）れを生んだ。渡辺は「新しい紙に変えればいいのに」と思ったという。ヒロシマがテーマの絵本「わたしがちいさかったときに」の表紙の少女は、こうして生まれた。

　絵本は、広島で被爆した子どもたちの手記「原爆の子」などを基にしている。渡辺はちひろに「どの作文を書いた子でもいい。まっすぐに読者を見つめさせてほしい」と頼んでいた。描かれた少女は、唇をきゅっと結び、まっすぐにこちらを見つめている。何か語るようでいて、その口が開くことはないと思われる。子どもの内なる切羽詰まった悲しみや痛み、かなわぬ思いを少女に描いた。

　広島市出身の画家丸木位里と、俊の夫妻は原爆投下直後の広島を描いた「原爆の図」を制作するとき、試行錯誤を重ね、俊が描きこんだ絵を位里が洗い流すこともあったと伝えられる。「描いては消す」という行為は同じでも、それぞれの行為の持つ意味は異なるだろう。けれど、「描こうとするものが極めて重い」ということは共通していた。

　ちひろは日頃、筆を執るまでは時間がかかっても、一気呵成（かせい）に描く。納得いかないときは筆をおいた。この少女を描いた時のちひろは違った。少女と向き合い、痛みを受け止め、悼み、癒やし…。さまざまなものを昇華させて、深遠なまなざしの少女が生まれた。（ちひろ美術館主席学芸員＝長野県）

（２０１８年５月２３日朝刊掲載）

緑地帯　ちひろとヒロシマ　竹迫祐子　＜１＞

緑地帯　ちひろとヒロシマ　竹迫祐子　＜３＞

緑地帯　ちひろとヒロシマ　竹迫祐子　＜４＞

緑地帯　ちひろとヒロシマ　竹迫祐子　＜５＞

緑地帯　ちひろとヒロシマ　竹迫祐子　＜６＞

緑地帯　ちひろとヒロシマ　竹迫祐子　＜７＞

緑地帯　ちひろとヒロシマ　竹迫祐子　＜８＞